Современный российский авторский кинематограф. Отличительные особенности и специфика выживания.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

1. ПОНЯТИЕ И ОСОБЕННОСТИ АВТОРСКОГО КИНО 5

2. АВТОРСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ В РОССИИ 5

3. АНАЛИЗ РЕЖИССУРЫ И ДРАМАТУРГИИ ФИЛЬМА «ЭЙФОРИЯ» 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 5

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 5

ПРИЛОЖЕНИЯ 5

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования обусловлена ростом интереса общественности к авторскому кино. В наши дни авторское кино считается одним из способов противоборства с проявлениями массовой культуры, которая характеризуется преобладанием идеологии потребителя, намеренным упрощением подхода к жизни, однородностью и простотой основных истин. Авторское же кино принципиально выделяется из всей массы неоднородностью главных героев, отличающихся наличием сложного внутреннего мира, которые придерживаются определенной философии и находятся в мучительных поиска самих себя.

Фильмы, которые были отсняты после 2001 года играют очень важную роль в формировании и развитии социокультурного пространства. Именно в начале третьего тысячелетия существенно увеличивается количества работ, посвященные всестороннему исследованию исторического прошлого с точки зрения того влияния, которое оно оказывает на нынешнее социально-политическое развитие и духовно-нравственные традиции общества. Результатом повышения интереса к историческим событиям со стороны авторского кино является переосмысление современных реалий и особенностей общественного развития. В центре внимания оказываются наиболее актуальные социально-политические проблемы современности и разнообразные эволюционные темы. Большая часть картин, снятых в рамках авторского кино, посвящена переосмыслению сложившихся этических норм, представлений о морали, предназначении человека в рамках развития общества, так же освещаются вопросы определения места человека в современном мире.

Однако доля авторских картин на современном телевидении и в массовом прокате минимальна, как правило, предпочтение отдается массовым продуктам, способным принести высокие рейтинги и кассовые сборы. Зрители массового кино принципиально отличаются от зрителей авторского сложившимися жизненными принципами и ценностями. Наибольшее влияние авторского кино прослеживается в интеллектуальной и интеллигентной среде, поскольку оно связано с ней. Массовые фильмы, которые любят транслировать по телевидению и в прокате, популяризируют односторонность истин и упрощенность жизни в целом. При этом по преобладанию зрителей того или иного типа кинематографа в современном обществе можно судить об уровне его социокультурного развития и о сформировавшемся морально-нравственном климате. Поскольку у авторского кино фактически отсутствуют каналы выхода на широкую аудиторию, существенно сокращается возможность использования авторского кинематографа для повышения интеллектуального и духовного уровней развития общества.

Степень изученности проблемы. Имеющуюся в настоящее время литературу по проблемам развития авторского кино и его специфики отличает подход к авторскому кинематографу с точки зрения его происхождения. Выделяют три основных концепции. Приверженцем первой является Наталья Самутина, которая в своих работах раскрывает модель развития авторского кинематографа исходя из обобщения творческого опыта фестивалей «Новой волны» в период с 1950 по 1960 года. По мнению Н. Самутиной именно «Новую волну» следует считать родоначальником авторского кинематографа.

Приверженцами следующей концепции являются Стив Нил, Женетт Венсендо, Дэвид Бордвелл и Арман Маттелар. В работах вышеперечисленных авторов авторское кино рассматривается как разновидность модели европейского кинематографа, спецификой которой является противостояние фильмам массового кинопроката. По мнению приверженцев данной концепции зародилось авторское кино в Старом свете, в начале ХХ века, что позволяет говорить о наличии черт европейского кинематографа в авторских кинолентах.

Третья концепция явилась следствием второй. Ее авторами являются Е.А. Бондаренко, М.П. Власов, Е. Добин. В рамках данной концепции авторское кино определяется как экспериментальное, авангардное, отмечается сходство языка авторского кино с кинематографом начала ХХ века.

Таким образом, цель данной работы заключается в исследовании современного российского авторского кинематографа: его отличительных особенностей и специфики выживания.

Объектом исследования является авторский кинематограф.

Предметом исследования особенности и специфика выживания авторского кинематографа.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач, основными из которых являются следующие:

- определение понятия «авторское кино»;

- выявление особенностей авторского кинематографа;

- изучение особенностей развития авторского кинематографа в России;

- анализ режиссуры и драматургии авторского кино на примере фильма «Эйфория».

Теоретической базой данной работы являются труды современных отечественных и зарубежных авторов по проблемам развития авторского кинематографа в России, особенностям его влияние на сознание масс, его роли в развитии общества и особенностях его выживания.

В качестве методов исследования использованы анализ литературы, обобщение, сравнительно-сопоставительный анализ, текстологический анализ и другие методы.